1942年1月初，《屈原》剧本脱稿后，郭沫若把它交给重庆《中央日报》副刊编辑孙伏园。1942年1月24日至2月27日，该报连载了《屈原》。尔后，国民党中央宣传部副部长潘公展读后，看出了作者的春秋笔法，大发雷霆，狠狠指责说:“怎么搞得？我们的报纸公然登起骂我们的东西？！”立即下令撤销了孙伏园的编辑职务。

　　1942年3月初，中华剧艺社等团体正式排练《屈原》。执导郭沫若编写的大型话剧《屈原》的成功，是陈鲤庭一生的骄傲。为了突出这台戏的核心“雷电颂”，他想出一个尚无先例的绝招——拆除台前几排座位，安排一个相当庞大的交响乐队，请人作词作曲，由金律声现场指挥，以气势磅礴的音乐烘托屈原吟诵的“雷电颂”。当金山、张瑞芳、白杨等大明星登上舞台，尤其是金山扮演的屈原在声势浩大的交响乐伴奏下，充满激情地高呼：“炸了吧！炸了吧!”整个剧场沸腾了，整个重庆沸腾了，整个中国沸腾了。这台戏获得空前的成功，它对“楚怀王”的揭露和批判刺痛了“攘外必先安内”的当局，一记又一记的响雷震撼了沉闷的大后方。

　　据著名表演艺术家秦怡回忆说，1941年她进入为宣传抗日救亡而成立的中华剧艺社，从开锣戏《大地回春》到《愁城记》中的“丑角”赵太太、《茶花女》中的“配角”女友，秦怡一部接一部地上戏，“日本人不轰炸就演”。“中艺”最重要的演出是郭沫若编剧的《屈原》，当时已是大明星的秦怡没有分到角色，大部分时间则在后台看别人演出，每当看到金山演的屈原抱着张瑞芳演的婵娟说：“婵娟，我的女儿……”她都泪流不止。苏秀文在剧中演如姬夫人，一大段台词讲出来，秦怡赶紧跪在下面听，眼泪直流。“当时的戏要演到这种程度，演到观众无法控制。”

　　1953年，为纪念世界文化名人屈原逝世2230周年，由中国青年艺术剧院排演《屈原》，特请陈鲤庭从上海赶往北京再度导演《屈原》。陈鲤庭一如当年在重庆排演《屈原》时苦心钻研，夜以继日达半年之久。

　　中国国际广播电台高级编辑徐秀荣回忆说，青年时期，屈原形象在脑海里、在心里能够屹立起来是上个世纪五十年代，一天，收音机里听到话剧《屈原》的录音剪辑，当时听了感到非常震惊，从头一直听到尾，后来才知道那是郭沫若编剧的话剧《屈原》，那个正直、光明磊落的爱国者的形象在心中就屹立起来了。为了国家为了说服当时的楚怀王变法、实现楚国的统一大业，他把自己的生死置之度外了，后来屈原眼见国家危亡而无力挽救，他悲愤自沉泪罗江而死。“当时，听完话剧《屈原》录音剪辑以后我就想，我一定要深入了解屈原。于是，我找来郭沫若的剧本《屈原》，1942年1月，抗战时期，话剧《屈原》表现中华人民的抗日气概，‘国家兴亡，匹夫有责’，一批批青年学子走上抗日救亡前线，英勇杀敌……屈原的品格和气节，‘宁可玉碎，不为瓦全’，他那种坚贞不屈的品格，从心里感到崇敬。所以一想到屈原，脑海里就会出现一位穿著长衫的老人站在悬崖边，两眼炯炯有神地望著远方，他心里装著楚国的朝政，惦记著民不聊生的楚国……”

　　从1952年开始，日本前进座剧团把《屈原》搬上日本的舞台，并在全国巡演，持续演出五百多场。1980年11月，河原崎长十郎率演出团来华演出《屈原》，受到中国观众的欢迎。这使得郭沫若的话剧《屈原》又成为了新中国成立后中日友好文化交流的见证之一。

   （据人民政协报、东方早报、齐鲁周刊、你好台湾网报道综合）